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Cadvalon

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Pulp, superhéroes y otras cosas https://aventurasextraordinarias.blogspot.com/

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John Scalzi@scalzi.com · 4mo ago

I don't know how to explain to the people who pop up when creatives complain about "AI" to say there are legit uses for it just how much they sound like someone saying "Well actually fire is used to make bread" when people are talking about an organized arson ring burning down their fucking houses

Colina Flamenca @eneriodima.bsky.social · last wk.

Después de 16 años con mi pareja pensaba que estaba a salvo de saber lo que era una relación tóxica, de que me hicieran luz de gas y me engañaran. Hasta que llegó el dueño de la empresa de reformas

Cadvalon@cadvalon.bsky.social · last wk.

Tras la cortina (Behind That Curtain, 1929, Irving Cummings) es la primera película de Charlie Chan que produjo la FOX, pero en realidad el detective (por una vez interpretado por una persona de origen chino E.L. Park) apenas aparece en los minutos finales. Por lo demás sobreactuada y aburrida

Curioso cartel de la película. El título aparece en grandes letras rojas, distribuido de forma que Behind aparece en el lado derecho, escrito de arriba a abajo y Curtain en el izquierdo de la misma manera, mientras que el That aparece escrito de izquieda a derecha en la parte superior. Bajo el "That" la parte un rostro muy blanco de gran tamaño, dibujado y colerado dramáticamente con labios rojos y párpados oscuros. Bajo esa cara, como si esta flotara en el aire, aparecen también dibujados varios comensales (hombres y mujeres en traje de noche, sentados alrededor de una mesa redonda. Una serie de lineas rojas verticales, como si se tratara de una cortina de cuentas cubren dichas imágenes. Los nombres de los actores (donde no aparece el que interpreta a Chan) aparecen en azul sobre blanco (como si se tratara de una hoja separada) sobre la parte inferior.Una de las pocas escenas en que aparece Charlie Chan (E.L. Park), un hombre chino de mediana edad, algo pasado de peso y bastante calvo. Aparece vestido con un traje occidental oscuro y en la escena aparece en plano corto, casi de perfil.Es el debut cinematográfico de Boris Karloff interpretando a un sirviente indio que dice dos frases en toda la película. En el fotograma aparece en plano medio junto con el protagonista masculino, Warner Baxter. Karloff, a la izquierda vestido con esmoquin pero con un gran turbante aparece girado hacia Baxter. Este (también vestido con esmoquin), girado en tres cuartos, se retuerce las manos con cara de preocupación.
Greg Jenner (Historian)@gregjenner.bsky.social · last wk.

Useful short piece on how new research often forces us to change our minds about the past — I learned this the hard way, having to rewrite my kids’ book about the Stone Age (cowritten with @brennawalks.bsky.social) 5 times in 9 months due to new discoveries! www.theguardian.com/commentisfre...

The Guardian view on ancient DNA: a female shaman exposes our flawed assumptions about the past | Editorial

Editorial: Thanks to new technology we are are acquiring insights into earlier times, and realising how little we truly know

theguardian.com

Cadvalon@cadvalon.bsky.social · 2w ago

Curucu, Beast of the Amazon (1956, Curt Siodmak), aventura exótica bastante pobre, con un protagonista insufrible (John Bromfield) y una coprotagonista (Beverly Garland) que comienza siendo una mujer independiente y capaz y la película se encarga de castigarla por ello. Alargada en exceso

El cartel de la película, en un conseguido dibujo en color. En la parte superior el ojo del monstruo y una garra gigantesca que oculta el resto de su rostro no nos permiten apreciar su forma general ni naturaleza (uno casi diría que es un dinosaurio). En la inferior a la derecha nuestros protagonistas con cara de susto (él con un rifle y dispuesto a al acción, ella asustada se protege tras él) y enla izquierda una imagen de guerra tribal iluminada por las llamas.El bicho en la película tiene un aspecto menos impresionante (aunque todo tiene su explicación). En la imagen un "primer plano" de la criatura, con ojos grandes y estrábicos, gigantescos colmillos que casi parecen de elefante y colores extraños por todo el "rostro".
Maggie Harrison Dupré@mharrisondupre.bsky.social · 2w ago

A wrongful death lawsuit filed against OpenAI in June alleges that ChatGPT fueled a 29-yo Alabama woman's religious delusions, calling her a "prophet" and affirming the belief that she needed to die to be resurrected. ChatGPT: “This is not suicide. This is surrender." futurism.com/artificial-i...

"You Are Not Delusional... You Are Prophetic": Lawsuit Alleges That ChatGPT Encouraged Suicide of Woman Who Walked Into Traffic

A lawsuit alleges that ChatGPT stoked the religious delusions of an Alabama woman, who took her life last year by walking onto an interstate.

futurism.com

Cadvalon@cadvalon.bsky.social · 2w ago

Hoy he estado por última vez en el piso que fue de mis padres por 45 años, el que fue mi hogar de infancia, de adolescencia, de juventud... la sensación absurda de que ya nunca volveré a casa

Andrés Trasado@andrestrasado.bsky.social · 3w ago

La pérdida de Sam Neill nos recuerda que al final lo importante no es que te recuerden por tus películas, tus libros, tus chistes o lo que sea que hagas, sino que el último día, la agente recuerde que, por encima de todo, hiciste lo posible por ser buena gente. Al final la vida va un poco de eso.

Cadvalon@cadvalon.bsky.social · 3w ago

La peor fábula moralista, creo, es aquella cuya moraleja no tiene ningún sentido. Y algo así le pasa a Extraño cargamento (Strange Cargo, 1940, Frank Borzage), donde una figura crística aparece para salvar a unos cuantos criminales que planean fugarse de la Isla del Diablo y a una mujer "perdida"

Carten inglés de la película. La mayor parte del mismo está ocupado por los nombres del reparto. Solo el tercio superior muestra una ilustración de Gable y Crawford, en primer plano, ella tendida sobre el pecho de él. La presentación del personaje de Gable es un ejemplo de magnífica iluminación, con él dentro de la celda de castigo, solo visible su silueta contra el fondo grimoso y sus ojos iluminados por un haz de luz. en plano medio y blanco y negro. Otro gran uso de las sombras en la desaparición del personaje de Hunter, en el plano vemos en primer término y de espaldas al pescador (poco sutiles en la referencia) que observa como al fondo el personaje se "desvanece al penetrar en la sombra de una puerta. Velas y elementos marineros estructuran la imagen para conducir la mirada desde la espalda en primer término al hombre que desaparece.
Víctor Muiña Fano@victormfano.bsky.social · last mo.

He escrito 7k palabras sobre el discurso hegemónico en los juegos de mesa para celebrar el final del curso lectivo 25/26🫠 gracias como siempre a @lasoga.bsky.social por recibir con los brazos abiertos este enésimo desvarío. www.lasoga.org/la-hegemonia-y-los-juegos-de-mesa/

La hegemonía y los juegos de mesa - La Soga | Revista Cultural

Artículo largo de opinión y divulgación sobre la forma en la que opera el relato hegemónico en el universo de los juegos de mesa.

lasoga.org

Cadvalon@cadvalon.bsky.social · last mo.

Space Scouts, menuda maravilla. Una variación sobre la Legión de Superhéroes que habla de otras cosas, quizás con un final menos revolucionario de lo que me habría gustado

Cadvalon@cadvalon.bsky.social · last mo.

Una cosa de los personajes (de rol o no) sobrecargados y de trasfondo barroco es que, en mi opinión, tendemos a confundir profundidad con complejidad; como hacer un personaje con profundidad es complicado intentamos compensarlo con complementos

Cadvalon@cadvalon.bsky.social · 2mo ago

Me ha gustado mucho, pero mucho La incitadora (Rope of Sand, 1949, William Dieterle) una aventura de tintes noir (o noir exótico) en torno a unos diamantes en África. Magnífica fotografía en blanco y negro de Charles Lang (magnífica la escena de la pelea a la luz de los faros de un semioruga)

Carte de la película, la parte superior muestra Burt Lancaster lanzando un puñetazo contra el rostro de Paul Henreid, aunque sus cuerpo quedan ocultos por el fondo blanco que ocupa la mayor parte de la imagen. En la parte inferior izquierda un busto (nunca mejor dicho) de Corinne Calvet con el sugerente traje negro de encaje que lleva en su primera aparición en pantalla. El cartel, por cierto, recuerda al de Sangre sobre el sol que puse hace unos díasTópicos de Femme Fatale. En la imagen en primer término sentado de medio lado, tenemos al personaje de Lancaster que bebe en una cantina de aspecto orientalista. En segundo término (enmarcados parcialmente por el brazo y la pierna de Lancaster) Rains y Calvet. El traicionero Martingale pretende usar a la mujer como arma contra sus dos oponentesEl primer encuentro que vemos (pero reencuentro para los personajes) entre Vogel (Heinreid) y Mike (Lancaster) en el barco en el que vuelve a la región es magnífico. Aquí vemos en un plano ligeramente picado sobre el hombro de Vogel (vestido con uniforme de la compañía y salacot) el rostro enfurecido de Mike, sujetado por dos de los policías que trabajan para Vogel. A sus espaldas en el fondo vemos a John (Kenny Washington) que ha sido herido por una acción cruel e innecesaria de Vogel, con la sola intención de enfurecer a su oponente.También muy interesante es la escena de poker. Rodada con un ligero picado, vemos como va subiendo la tensión, mientras aumentan las sombras, el humo y el número de espectadores. Los personajes principales enfrentados (Lancaster a la izquierda con traje blanco, Heinreid a la derecha con su uniforme) aparecen concentrados en sus cartas mientras los espectadores les observan a ellos.
Cadvalon@cadvalon.bsky.social · 2mo ago

Dao huang ling (1973, Shan-Hsi Ting) es una peli de artes marciales producida por los hermanos Shaw (con todo lo que eso implica) que cuenta como unos bandidos en el siglo XIX intentan localizar la tumba de una concubina imperial enterrada hace cuarenta años para robar una fabulosa "perla luminosa"

Imagen con el título en chino y debajo una de sus traducciones al inglés (The Imperial Tomb Raiders) en caracteres blancos sobre la imagen oscura de una montaña pedregosa
Cadvalon@cadvalon.bsky.social · 2mo ago

The Yeti (2026, Gene Gallerano y William Pisciotta) peli de monstruos muy fallida, con algunas buenas intenciones pero una ejecución mediocre, que consigue hacer aburrida lo que debería ser diversión pura... demasiadas escenas de diálogos falsamente profundos y una mezcla inconsistente de estilos

El cartel, con las letras del título en un naranja muy saturado en la parte inferior. Muestra en primer término a una persona de espaldas con una parca con capucha (es imposible apreciar de quien se trata) y sujetando con su mano derecha un farol con el brazo extendido. En segundo término la criatura del título (un enorme simio-oso con garras y rostro de mala lecha) se alza sobre la figura humana amenazante. Menos las letras mencionadas antes y la luz del farol los colores fríos y especialmente el azul dominan la imagen.El elenco de personajes nos es presentado como si se tratara de un grupo de héroes, casi como arquetipos pulp (el veterano con el rostro deformado cubierto por una máscara, la atrevida paleontóloga, el redneck experto en explosivos...) pero luego mueren como si se tratara de extras de la peor clase. En ningún momento su pretendida habilidad o aptitud para la aventura se ve demostrada con hechos. En la imagen siete personajes, en un semicírculo miran a la cámara en plano general. El escenario es la recreación de un bosque de Alaska en un estudio (y no consiguen vender esa artificialidad adecuadamente)
Cadvalon@cadvalon.bsky.social · 2mo ago

Sangre sobre el sol (Blood on the Sun, 1945, Frank Lloyd) enfrenta al periodista americano en Tokio, Nick Condon (James Cagney) contra todo el poder del japón imperial, encarnado en una multitud de actores en distintos niveles de yellow-face racista. Con Iris (Sylvia Sidney) ni lo intentan

Cadvalon@cadvalon.bsky.social · 2mo ago

Adios al rey (Farewell to the King, 1989, John Milius) es una película de aventuras en que Milius nos vuelve a contar la historia básica de Apocalipsis Now pero con un Kurtz más simpático (encarnado por Nick Nolte) y una intención más épica, aunque no siempre consigue trasmitir lo que pretende

Cartel de la película. Pintado a todo color. En la parte superior el rostro de Nick Nolte, con el pelo largo rubio parcialmente cubierto por un turbante Dayako rojo y negro. En la inferior, en escala mucho menor, un montaje de tres escenas, a la izquierda la destrucción de la aldea, en el centro Nolte a la cabeza de sus soldados y en la izquierda una columna de soldados japneses (copitaneados por dos jinetes) que avanza recortados contra el horizonte el sol naciente.
tctc@toastcrust.bsky.social · 2mo ago

even if LLM actually made gamedev more efficient, which I see no reason to believe it has or will, that won't reduce crunch, because the business people will just push harder until you're crunching again. When a tool increases worker productivity, that doesn't translate into better work hours.

Catherine Frieman@cjfrieman.bsky.social · 2mo ago

One reason i think everyone should take an archaeology class is to internalise with tangible examples that there is no pure, natural past utopia and that antibiotics and vaccines are what stand between us and a 50% child mortality rate and scores of women dying needlessly during pregn and birth

Shaun Lintern@shaunlintern.bsky.social · 2mo ago

Leeds is now the subject of a major inquiry into maternity. I previously reported on its decade long pursuit of 'normal birth' ideology that saw it have the lowest number of caesareans while stillbirths and baby deaths soared to the worst nationally www.thetimes.com/article/f3af...

Cadvalon@cadvalon.bsky.social · 2mo ago

Backrooms (2026, Kane Parsons) es una buena película de terror, aún arrastrada por algunos tópicos, que saca partido a esa mitología difusa de las backrooms sin, en realidad, añadir demasiado. Un viaje alucinatorio, visual y sonoro, en que las intenciones de interpretación sobran o son insuficientes

Poster de la película, el título aparece con letras poco llamativas y relativamente pequeñas en la parte inferior izquierda. la mayoría de la imagen está ocupada por una pared, en ángulo respecto a la cámara, cubierta del característico papel amarillo de las backrooms. En el extremo derecho de la imagen, en la parte más alejada de la pared, aparece el rostro y la mano de Renate Reinsve como la Doctora Mary Kline, con gesto de sorpresa o de susto apoya la mano contra la pared. Aparece cortada por el encuadre, de forma que solo vemos parcialmente su rostro y generando un desequilibrio en la imagen