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Entrevista a María del Mar Rodríguez Pérez (escritora): «Parece que si desde fuera no hay un madrinazgo, un apadrinamiento, no hay seguridad de que el producto sea bueno». – tamaimos

Aniaga Afonso María del Mar Rodríguez Pérez, en una foto de @macuanelo (cedida). Hace unos meses entrevistamos a una de las actrices que da vida a su primera novela. En esta ocasión hemos tenido la suerte de poder entrevistar a la autora. Con La Tuerta como obra primogénita y su trilogía Relatos de unas islas desamparadas trinfando entre el público de nuestro país, hablamos con esta escritora canaria. Aniaga Afonso (Revista digital Tamaimos): Preséntate. María del Mar Rodríguez Pérez: Hola, mi nombre es María del Mar Rodríguez Pérez. Soy canaria, pero nací en Venezuela. Soy hija de emigrantes palmeros que, como otros muchos, fueron en busca de mejores oportunidades para su vida. En mi caso, mi familia regresó a La Palma cuando yo tenía dos años, así que allí pasé mi infancia y mi adolescencia. Después de un breve periodo en Madrid y vuelta a La Palma, me traslade de manera definitiva a Tenerife, que ha sido el lugar donde he residido en estos últimos 40 años.Soy profesora jubilada, pero un poquito antes de jubilarme comencé a escribir, y soy la autora de una trilogía que se llama “Relatos de unas islas desamparadas”, que está formada por tresnovelas: La prestamista, La tuerta y La viuda blanca. Se pueden leer de manera independiente, pero es mucho mejor respetar este orden, ya que combinan lamemoria histórica con aspectos culturales de nuestra tierra y con una mirada eminentementefeminista.RDT: Llegaste a la literatura después de una vida dedicada a la educación, ¿cómo sucedió?MMRP: Efectivamente, toda mi vida me dediqué a la docencia. Los 13 primeros años a educación primaria y el resto de mi vida profesional trabajé como orientadora en centros de educación secundaria. Tuve la suerte de disfrutar a lo largo de mi vida del trabajo, que no fue solamente para mí un trabajo, sino una verdadera pasión, una herramienta de autonomía y el resultado de haberle hecho caso al mandato materno, a la voz de nuestras madres quenos susurraron durante toda nuestra infancia: “estudia, mi niña”, “trabaja, mi niña, para que puedas cobrar un sueldo, seas independiente y no dependas de nadie”. Por lo tanto, yo paso la mayor parte de mi vida dedicada a algo que me apasiona y a mi familia, y la escritura aparece cuando se va acercando el momento de la jubilación, porque entiendo quenecesito buscar otra pasión que sustituya al mundo laboral, ya que si no, voy a sentir un agujero muy grande en el corazón. Es entonces cuando recuerdo mi relación con los libros desde pequeñita, con las bibliotecas públicas, con el lenguaje oral; recuerdo cómo creaba cuentos para mi alumnado, cómo me gustaba escribir pequeños textos... y me lanzo, en un acto de supervivencia, a escribir. Arranco con la escritura de estas tres novelas que mencioné al principio. Desde que tuve el borrador de La Prestamista, lo envié a una editorial canaria —Baile del Sol—, aceptan publicármela y con esa editorial sigo trabajando. Tengo la tremenda suerte también de contar con una respuesta por parte del público que yo ni en mis mejores sueños pude imaginar.RDT: ¿Crees que los y las autoras canarias tienen la suficiente visibilidad?MMRP: Los creadores y las creadoras que viven en Canarias, que son muchos y muy buenos en diferentes facetas artísticas —musical, visual, literaria—, tienen dificultades para ser visibles fuera de las islas. Es cierto que en estos últimos años, a través de la visibilidad que ofrecen las redes sociales, hay figuras muy importantes, sobre todo escritoras muy jóvenes, muy buenas, de una gran calidad, que están logrando tener un lugar en el panorama fuera de las Islas; pero hay otras muchas, igual de buenas, a lo mejor no tan jóvenes, que siguen teniendo ese techo de cristal a la hora de ser conocidas y reconocidas fuera del Archipiélago. En mi opinión, el mundo creativo de las Islas se topa, por un lado, con la lejanía del lugar donde están los mercados, donde se toman las decisiones y donde se distribuyen los productos culturales y, por otra parte, con la dependencia de la validación de los de fuera. No sé por qué, pero creo que se ha ido generando esa dependencia. Parece que si desde fuera no hay un madrinazgo, un apadrinamiento, no hay seguridad de que el producto sea bueno.RDT: Tu trilogía: Relato de unas islas desamparadas. (La prestamista, La tuerta, La viuda blanca) es un gran éxito que celebramos. ¿Por qué desamparadas ?MMRP: El título de la trilogía surge cuando estoy escribiendo el segundo libro, La Tuerta, está bastante avanzado, y me doy cuenta que en ese libro van a quedar muchas preguntas sin responder, por lo tanto va a ser necesario un tercer libro. Es en ese momento cuando me planteo por primera vez que será una trilogía y decido ponerle un título que los englobe. No lo pensé demasiado, de manera bastante intuitiva llegó ese título a mi cabeza: “Relatos de unas islas desamparadas”. La palabra relato surge porque realmente los libros están conformados, pivotan, en torno a relatos que yo escuché en mi familia, cuando interactúo con lectores o los he ido encontrando en fuentes históricas o literarias de las Islas. La segunda palabra importante en ese título es islas, porque la prefiero a archipiélago, ya que me parece que la realidad insular, esa frontera que nos rodea en 360 grados, ese mar que tenemos que atravesar para comunicarnos con nuestros compatriotas de otras islas, que nos da libertad, pero también produce un sentimiento de soledad; ese mar que es una cárcel, un riesgo, pero que también es una puerta abierta, esa insularidad, marca el carácter de nuestra gente, y ha determinado en gran medida cómo resolvemos las situaciones que nos pasan. Y, por último, la palabra desamparo surge como opuesta a amparo, entendiendo que el amparo es una actitud de cariño, de que el otro nos vea, de que el otro nos mire y ponga la mirada sobre nosotros, de que nos acojan, nos cuiden y nos tengan presentes. Y yo creo que a veces estaría bien que desde otros territorios se girara un poquito la mirada hacia la realidad de estas Islas y se entendiera lo que profundamente somos, que va muchísimo más allá y es muchísimo más rico e interesante que los tópicos por los cuales somos conocidos. Una de las frases con las que yo me encuentro cuando viajo fuera a presentar mis libros es: “no me imaginaba que esto había pasado en Canarias”, “no tenía ni idea de que en las Islas hubiesen sucedido estos acontecimientos”, “para mí las Islas Canarias eran otra cosa”, porque creo que el tópico de sol, de playa, de paraíso turístico nos ha devorado y se ha hecho grande en ese lugar en el que los demás nos identifican, ahogando y eliminando otras cosas muy interesantes, profundas, diversas, mestizas y muy ricas culturalmente, que también somos.RDT: Siempre pregunto a las mujeres que entrevisto por sus referentes canarios femeninos, en sus diversos ámbitos. ¿Cuales fueron/son los tuyos?MMRP: Hablamos de referentes canarios, por lo tanto obvio a Almudena Grandes, que es la escritora que más me ha influido. Con respecto a las escritoras canarias, a mí me gusta siempre mirar hacia atrás, hacia las que me han precedido, con una mirada respetuosa, para honrar el trabajo que han hecho, y darme cuenta de que ellas han puesto escalones previos en los que yo me he apoyado para poder avanzar un poquito más. Nunca inventamos nada desde lo individual, sino que el pequeño grano de arena que podamos aportar en nuestras vidas, normalmente, se construye apoyando los pies en los escalones que han dejado para ti aquellas mujeres que te precedieron. En este sentido, no tanto desde un punto de vista literario como humano, siempre me ha emocionado la historia de Josefina de la Torre y de Mercedes Pinto. Mercedes Pinto por su valentía luchando contra la violencia de género, contra un matrimonio que fue una cárcel, un atentado contra su salud mental y su libertad individual; y no solamente lo hizo a través de sus conferencias y libros, sino que su vida fue una consecuencia de un acto de rebeldía constante. Me parece una mujer muy inspiradora. Y otra mujer inspiradora para mí ha sido Josefina de la Torre, una canaria poliédrica desde el punto de vista artístico, porque tocaba muchas facetas, que vivió el esplendor de la generación del 27, y que fue olvidada y apartada, no solo por el franquismo, sino también por sus propios compañeros de generación. Me parecen dos mujeres muy interesantes. Y dentro de la literatura actual, mencionaría a Cecilia Domínguez Luis, con la que comparto profesión —la docencia—, y que también ha escrito una trilogía que se desarrolla en torno a la guerra civil española. Me gusta muchísimo el libro Mientras maduran las naranjas, con la visión de la guerra y del golpe de estado desde los ojos de una niña. Me gusta también mucho su libro La sorriba, que es uno de los textos en los que se nombra por primera vez a las viudas blancas.Y por último me apetece nombrar a Nivaria Tejera. Creo que su libro El barranco es una obra de arte que ha sido reconocida en Canarias en estos últimos años. RDT: La emigración se ha contado desde la perspectiva de los que se fueron (en su mayoría hombres) y muy pocas veces desde las que se quedaron (en su mayoría mujeres). ¿Tenía que llegar una mujer para hacerlo?MMRP: La emigración, efectivamente, la mayor parte de las cuestiones en este mundo, se mira siempre desde una perspectiva androcéntrica. Así está educada la mirada. Y no solamente la emigración, sino todo lo que está a nuestro alrededor está construido, pensado y se analiza desde una perspectiva masculina. Por lo tanto, la emigración no iba a escapar a este hecho. Se ha estudiado mucho más la emigración de los que se fueron que lo que le sucedió a las que se quedaron. Pero no soy yo, ni muchísimo menos, la primera que ha abordado este tema. Como dije con anterioridad, ahí está el maravilloso libro La sorriba de Cecilia Domínguez, que habla de esas mujeres que se quedan esperando el regreso de los maridos en las zonas de medianía del sur de Tenerife. Y ahí están también los artículos, las investigaciones y las tesis doctorales de toda una serie de investigadoras de la Universidad de La Laguna, dentro de las cuales ocupa un lugar significativo la profesora María Eugenia Monzón, que ha contribuido a incorporar la perspectiva de género a la hora de estudiar la emigración y poner en el centro la épica de las que se quedaron, que desarrollaron actos verdaderamente heroicos para darle de comer a sus hijos, sacar adelante a su familia, sobrevivir a un duelo sin nombre, soportar todas las restricciones que una sociedad franquista les imponíaRDT: Tus novelas tratan temas de plena actualidad (emigración, feminismo, homosexualidad, persecución política...), centrados en Canarias, y escritos por una mujer. ¿Cómo fue publicar en Canarias?MMRP: Para mí publicar ha sido fácil, porque he tenido el amparo, el cuidado y el cariño de la editorial Baile del Sol desde el primer momento, pero yo creo que esta es una pregunta que habría que hacer a los editores de Canarias, porque ellos si tienen problemas a la hora de editar y de imprimir. El coste del papel, la distribución de los libros desde aquí a otros territorios continentales, o imprimir fuera y traerlos aquí, los costes de aduana... hace que la publicación de un producto literario desde las Islas sea una tarea difícil y costosa.Aparte del mundo editorial, está la autopublicación, pero también tiene un tipo de exigencias que a mí me parecen complejas. complicado, es complicado publicar en Canarias, pero en ese sentido he tenido suerte, porque he sido tutelada y cuidada desde el principio por mi editorial, Baile del Sol.RDT: Hace unos meses entrevistamos también a Cristina Hernández, actriz en la versión teatral de tu obra: La tuerta. ¿Habías pensado en la posibilidad de llevarla al teatro o al mundo audiovisual?¿Te animarías a escribir teatro en el futuro o vas a continuar con la novela?MMRP: Jamás se me pasó por la cabeza llevar una de mis obras al teatro. Sí es cierto que La Prestamista es una obra que desde el principio vi como para una serie; ya se la he dejado a algunos directores de cine y guionistas, pero realmente nadie ha mostrado interés en hacer nada con ella en este sentido; también es cierto que algunos guionistas me han dicho que las series de época son muy caras y que, actualmente, no las están haciendo. Con La tuerta, en cambio, no me había imaginado que se pudiera hacer una obra de teatro porque me parece que la novela en sí, la trama, es muy compleja para hacer una adaptación teatral. En primer lugar porque tiene muchísimos personajes y, en segundo lugar, porque tiene unas acciones que se desarrollan en paralelo; me parecía difícil hacer una adaptación de esa novela, pero Aranza Coello lo consiguió. Me encontré con ella por intermediación del Cabildo de Tenerife y el entendimiento fue inmediato. La adaptación que ha hecho de La tuerta para mí es una obra de arte que ha enriquecido la novela al aportarle una serie de elementos que tienen que ver con el movimiento en la escena y con el simbolismo. Además ha sabido tratar con muchísimo respeto a los personajes y a un tema tan de nosotras, de las mujeres, como las violencias sexuales terribles ejercidas en los prostíbulos contra las mujeres, y por eso me parecía muy importante que quien hiciera la adaptación de la obra tuviese una perspectiva feminista y tuviese la sensibilidad para respetar a los personajes. Aranza Coello lo ha conseguido, tanto ella como Eduardo Feria, Sigrid Ojel y Cristina Hernández, cuatro actores maravillosos que defienden con gran elegancia esta producción teatral. Creo que si esta adaptación hubiese sido creada en cualquier otro lugar, me imagino Bilbao o Barcelona, ahora mismo estarían haciendo giras por la Península1 y llenando teatros. En este momento los teatros que llenan son los canarios, que tampoco es poca cosa, se están moviendo muy bien por todas las Islas, pero espero que pronto puedan también dar el salto fuera de ellas.

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