Growth of the Soil: echar raíces

Hans Petter Moland lleva más de tres décadas construyendo una filmografía en la que conviven el drama, el humor negro y una particular relación con los personajes solitarios. Aberdeen, Un hombre bastante amable, Uno tras otro o Caballos robados han demostrado su capacidad para moverse entre registros muy diferentes sin perder una mirada reconocible. Su nueva película, Growth of the Soil…

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Border: gris oscuro casi negro

La primera película (oficial) que sale de China de Ah Biao llega a San Sebastián como una coproducción entre Hong Kong, Estados Unidos y Corea del Sur. Con apenas 78 minutos, Border plantea desde el principio una apuesta por la contención: pocos diálogos, personajes que parecen habitar sus propias vidas desde cierta distancia y una puesta en escena que busca encontrar significado en aquello que apenas se dice.

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Zinemaldia 2026: para esto hemos venido

Screenshot Mi top de momento De momento, mi San Sebastián se está construyendo alrededor de un grupo de películas muy distintas entre sí, pero con algo en común: son propuestas que no se conforman con contar una historia de manera convencional. Club Kid se sitúa por ahora en lo más alto, gracias a una personalidad visual muy marcada y a una propuesta que deja una impresión especialmente fuerte.

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Wild Horse Nine: la CIA, hacedor de memoria

Tras su paso por Venecia y la Copa Volpi para su protagonista, Wild Horse Nine sitúa a Martin McDonagh ante un territorio muy diferente al habitual. El director cambia Irlanda y la América profunda por el Chile de 1973, pero conserva buena parte de esa mirada capaz de colocar a personajes al límite dentro de historias donde el humor negro nunca está demasiado lejos de la tragedia.

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NAZA: la distancia del horror

Hay películas cuya existencia resulta tan necesaria como incómoda. NAZA, dirigida por Yuval Abraham y Rachel Szor, dos de los cuatro cineastas de No Other Land, pertenece a esa categoría. El documental está producido por The Guardian y James Wilson (con Jonathan Glazer como productor ejecutivo) y vuelve a situar la cámara frente a una realidad que resulta difícil de mirar precisamente porque continúa sucediendo mientras la estamos viendo.

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Tender Loving Care: Mike Leigh se despide cuidando

Mike Leigh lleva casi treinta años dejando su huella en San Sebastián. En 1996 presentó en Perlak Secretos y mentiras después de haber ganado la Palma de Oro en Cannes. En 2004 regresó con El secreto de Vera Drake, recién premiada con el León de Oro en Venecia. Y en 2024 compitió por la Concha de Oro con Hard Truths…

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Mis muertos tristes: película por decreto

Mis muertos tristes llega a San Sebastián como largometraje, aunque la experiencia de su visionado plantea algunas dudas sobre esa consideración. No estamos ante un remontaje cinematográfico sustancial de la serie de Pablo Larraín, sino ante sus cuatro episodios proyectados de manera continuada. Larraín construye una atmósfera inquietante a partir de los relatos de Mariana Enríquez, con una puesta en escena elegante y una mirada sobre la memoria, la violencia y las heridas sociales que conecta con buena parte de su filmografía.

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Lejos de los árboles: filmar lo que desaparece

Meritxell Colell llega a Lejos de los árboles con una trayectoria construida tanto desde la dirección como desde el montaje. Ha trabajado como montadora en más de una decena de largometrajes que han pasado por festivales internacionales como Berlinale, Mar del Plata o IDFA. Como directora ha llevado Con el viento a la Berlinale después de pasar por L'Atelier de la Cinéfondation de Cannes.

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Krux: la cinta negra

En los últimos días de la Segunda Guerra Mundial Alemania ya no estaba luchando por ganar la guerra. Estaba asistiendo a su propio derrumbe. Mientras las tropas aliadas avanzaban por el país, la propaganda nazi seguía alimentando el miedo a la invasión y presentando la resistencia hasta el último hombre como una cuestión de supervivencia nacional. Hitler se suicidaría el 30 de abril de 1945.

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La bola negra. Y entonces, Lorca…

Que Javier Calvo y Javier Ambrossi llegaran a la competición oficial de Cannes no era una sorpresa para quien haya seguido su trayectoria. Desde La llamada hasta La Mesías, los directores conocidos como Los Javis han construido una voz reconocible y sin complejos, capaz de moverse entre el melodrama y la comedia sin renunciar a ninguno de los dos extremos.

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Brace Your Heart: Viva Suecia

Amanda Kernell llega a San Sebastián después de haber construido una filmografía muy vinculada a las identidades, las comunidades y los conflictos de quienes viven en los márgenes. Su debut, Sami Blood, obtuvo en Venecia el Europa Cinemas Label y el premio Fedeora a la mejor dirección novel; después llegaría Charter, seleccionada en Sundance y representante de Suecia en los Óscar.

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Pedro en el país: ¡Viva la revolución!

Benjamín Naishtat es ya uno de esos nombres inevitablemente asociados al Festival de San Sebastián. Aquí presentó Rojo, con la que ganó la Concha de Plata a la mejor dirección en 2018, y regresó en 2023 junto a María Alché con Puan, premiada por su guion y por la interpretación de Marcelo Subiotto. Ahora ambos vuelven a trabajar juntos en…

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Tangles: dibujar la memoria

Un diagnóstico de Alzheimer, una familia intentando asumir la enfermedad y una persona que poco a poco deja de ser quien era parecen ingredientes perfectos para buscar la lágrima. Tangles, sin embargo, decide transitar por otro camino. Y ahí está buena parte de su encanto. Leah Nelson adapta la novela gráfica autobiográfica de Sarah Leavitt con una elegante animación en blanco y negro, capaz de ofrecer momentos visualmente fabulosos sin que el dispositivo formal se imponga nunca sobre la historia.

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Minotaur: debí tirar más fotos

Después de ganar el Gran Premio del Jurado en Cannes, Minotaur llega ahora a San Sebastián para inaugurar Perlak. Y lo hace confirmando algo que ya parecía evidente desde The Return: Zvyagintsev entiende como pocos que una familia puede ser también un país en miniatura. Hay películas que llegan a un festival con una historia detrás. Minotaur llega, además, con la historia de su director. 

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Venecia 2026: el problema no es el listón

Es quién decide dónde está Hay una discusión que me incomoda especialmente cuando hablamos de premios cinematográficos y de igualdad: la idea de que celebrar la presencia de mujeres detrás de una cámara pueda convertirse en un argumento para valorar sus películas. La representación importa. La desigualdad histórica en el acceso a los puestos de decisión de la industria es real.

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[AFF2026] «Idiotka»: el sueño americano tiene acento eslavo

Nastasya Popov debuta en la ficción escribiendo y dirigiendo desde el barrio ruso de West Hollywood, un rincón de Los Ángeles que existe y que casi nadie explota en pantalla. Margarita (Anna Baryshnikov) quiere sacar a su familia de la penuria tratando de concursar en un reality de moda. El título ya avisa: en ruso, idiotka es "idiota", en femenino.

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[AFF2026] «Una segunda vida»: el eco y Bergman

Slama, una promesa que no necesita gritar Hay directores que se juegan la película entera a una sola carta y depositan en su protagonista todo el peso del envite, como quien confía una casa a un solo pilar. Laurent Slama no cae en esa tentación con Una segunda vida: el relato no se sostiene sobre Agathe Rousselle (Titane…

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📖 Después de cerrar Las malas

Rabia, dolor y una obstinada celebración de estar viva

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Jaime de los Santos, vicesecretario de Igualdad del PP: “La autodeterminación de género es una ficción. Pediremos un informe psicosocial”

El responsable de las políticas LGTBIQ+ en el PP avanza en esta entrevista con EL PAÍS que Feijóo reformará la Ley Trans para que vuelva a ser necesario acreditar la “disforia de género” para el cambi...

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«THE MANDALORIAN & GROGU». Jon Favreau, 2026

La galaxia menguante Han pasado siete años desde que Star Wars pisó una sala de cine. Siete años en los que la franquicia encontró en la pequeña pantalla —concretamente en The Mandalorian— algo que…

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«Portobello»: Un hombre atrapado por el sistema

Marco Bellocchio firma con Portobello una obra que trasciende el género de la serie televisiva para erigirse como un documento histórico y un ejercicio cinematográfico de primer orden. La serie, es…

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«Amarga Navidad»: El juego de espejos de Almodóvar

Pedro Almodóvar regresa a la cartelera con Amarga Navidad, una película en la que ficción y realidad se persiguen. Un guion como muñeca matrioska Amarga Navidad es, ante todo, un ejercicio de …

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«The Alabama Solution»: la esclavitud nunca fue abolida

The Alabama Solution muestra, con una calma casi cruel, cómo el sistema penitenciario de Alabama castiga dos veces. Primero con el encierro. Después convirtiendo a los presos en una fuerza de traba…

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«After the Hunt»: las grietas del privilegio

Un relato sobre cómo el silencio puede proteger, destruir o revelar lo que las instituciones prefieren ocultar. Julia Roberts, imponente, convierte cada gesto en una declaración moral. Hay película…

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«After the Hunt»: las grietas del privilegio

Un relato sobre cómo el silencio puede proteger, destruir o revelar lo que las instituciones prefieren ocultar. Julia Roberts, imponente, convierte cada gesto en una declaración moral. Hay películas que parecen llegar en el momento justo, y After the Hunt es una de ellas. Lo que podría haberse quedado en un drama judicial más se transforma aquí en un retrato preciso de cómo operan el poder, la culpa y el silencio en los entornos que moldean nuestra idea de verdad.

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«Un simple accidente»: tragedia y humor negro a la iraní

Panahi convierte un suceso mínimo en una comedia moral de tono seco y precisión quirúrgica, donde la culpa y la ironía se dan la mano. © La Aventura Cine Un simple accidente, de Jafar Panahi, arran…

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