David Antonio Abanto Aragón

@davidabanto.bsky.social

Un lector curioso, interesado en todos los ámbitos y la amplitud del saber humanístico. «Homo politicus».

En tiempos de barbarie es bueno recordar un proverbio árabe que dice: «Quien no comprenda una mirada, tampoco comprenderá una larga explicación». Son estos momentos en los que resuena entre nosotros para no olvidar que la mirada del otro nos completa.

«Het meisje met de parel» («La joven de la perla»), h. 1665-1667. Johannes Vermeer. Óleo sobre tela. 46.5 cm × 40 cm. Mauritshuis, La Haya, Países Bajos

No debemos olvidar que, a lo largo de la historia, el empleo de fórmulas eufemísticas como «solución final», «tratamiento especial», «guerra preventiva» o «régimen híbrido» ha servido, y sirve aún, para disimular la realidad y borrar toda huella de la memoria.

«El jardín de las delicias» («De tuin der lusten»), 1500-1505. Jheronimus Bosch, El Bosco. Óleo sobre tabla de 220 × 389 cm, compuesto de una tabla central de 220 cm × 195 cm y dos laterales de 220 cm × 97 cm. Museo del Prado, Madrid

A veces, debemos estar dispuestos a soltar la vida que planeamos para recibir la vida que nos espera. Nada tiene más fuerza que la vida en sí misma; esa que el verso de Benedetti llama «el trocito de hazaña que nos toca cumplir». Hoy, lo más revolucionario es vivir.

 «Le Triomphe de Galatée» ( «El triunfo de Galatea»), 1720. Jean-Baptiste van Loo. Óleo sobre tela. 90 cm × 160 cm. Museo del Hermitage en San Petersburgo

Hoy la herramienta de los mortales es la prudencia, es decir, la mesura (capacidad de dar medida) para pensar nuestra existencia. Frente a ella, la desmesura —y esto lo sabían bien los clásicos— es el comienzo de la tragedia que nos arrastra al fin de nuestra existencia.

«Estudio del viejo» («Studio di vecchio»), 1885. Isidoro Grunhut. Óleo sobre lienzo, 95 cm x 79 cm. Revoltella Museum, Trieste

Toda persona es un misterio (μυστήριον [mystḗrion]). En griego «persona» (del latín «persōna») designa «máscara» (πρὀσωπον [prósôpon] formada por προς [«pros»: delante] y ωπος [«opos»: cara], delante de la cara. No sabremos nunca qué historias se ocultan tras cada una.

«Untitled», 1981 («Skull» o «Head»). Jean-Michel Basquiat. Acrílico, óleo sobre lienzo y espray. 183.2 cm × 173 cm.

En la era de la prisa, la inmediatez y el consumo acelerado; «Festina lente» (del griego σπεῦδε βραδέως, «speûde bradéōs»: apresúrate despacio) nos recuerda que en la vida el conocimiento, la reflexión y el disfrute requieren tiempo, calma y dedicación.

«Jour de lenteur» («Días de lentitud»), 1937. Yves Tanguy. Óleo sobre lienzo. 91 cm x 74 cm. Museo Nacional de Arte Moderno, Centre Pompidou

Uno es cuando existe también para los demás. Dice Ana Carrasco-Conde: «Por eso, según el mito de Narciso antes de ensimismarse en su propia imagen, su problema es que no “ve” a los demás». Nuestra existencia específicamente humana se da con el reconocimiento por parte del otro.

«Eco y Narciso» («Echo and Narcissus»), 1903. John William Waterhouse.  Óleo sobre lienzo. 109.2 cm × 189.2 cm. The Walker Art Gallery, Liverpool

El olvido (en griego Λήθη, «lethe») es la cara negativa de la verdad (ἀλήθεια, «a-letheia», en griego), la memoria (en latín «memoria»: adjetivo «memor», el que recuerda, y el sufijo «–ia», usado para crear sustantivos abstractos) es su cara positiva.

«Lectura filosófica» («Philosopher Reading»), 1631. Rembrandt Van Rijn. Óleo sobre lienzo. 60 cm x 48 cm. Museum Nationalmuseum

Todo puede suceder. La historia no está escrita y no depende de leyes fatídicas, sino de lo que hagamos o dejemos de hacer. Por tanto, sería insensato sentirnos derrotados. Dicen los versos de Antonio Machado: «caminante, no hay camino/ se hace camino al andar».

«Camino a través de la hierba alta» («Chemin montant dans les hautes herbes»), 1876. Pierre-Auguste Renoir. Óleo sobre lienzo. 40.6 x 35.1 cm. Collection particulière

La palabra «política» (en griego: Πολιτικά, «asuntos de las ciudades») remite no sólo a «polis» (ciudad), sino a «polizo» (edificar) en una perspectiva que contempla su ejercicio con un sentido ético como una disposición a construir modos de convivencia.

«Escuela de Atenas» («Scuola di Atene»), 1509-1512. Rafael Sanzio. Pintura al fresco. 500 cm × 770 cm. Sala de la Signatura del Vaticano

La antipolítica es nefasta siempre, porque procesa el malestar colectivo en términos de indiferencia. En 1986 Elie Wiesel le dijo a A. P. Sanoff: «Lo opuesto al amor no es el odio, sino la indiferencia». Indiferencia que desprecia todo lo que refiere a la política, a lo humano.

«Room in New York», (1932). Edward Hopper. Óleo sobre lienzo. 73.5 cm × 91.5 cm. Sheldon Memorial Art Gallery en Lincoln, Nebraska

La esperanza frente al miedo. La imaginación política ante la parálisis intelectual. Hay que volver a empezar siempre. Cargar la piedra en la espalda como Sísifo y llevarla de nuevo a lo alto del monte. Para evitar la desesperanza, obtener otra tregua, mantener viva la esperanza.

«Sísifo» (1548-1549). Vecellio di Gregorio Tiziano. Óleo sobre lienzo, 237 cm x 216 cm. Museo Nacional del Prado

Son en los momentos de caos cuando las palabras se hacen más necesarias, porque aparecen como faros que alumbran nuestra experiencia. «Las palabras confirman nuestra existencia y nuestra relación con el mundo y con los otros» afirma Alberto Manguel.

«Paroles Peintes V» («Palabras pintadas V»), 1975. Joan Miró. Aguafuerte y aguatinta en colores sobre papel japones, 37.7 cm x 27.7 cm. Edición firmada y numerada 22 de 25

Necesitamos reivindicar con urgencia las humanidades, el valor de la memoria, la política, la colaboración, la empatía, los cuidados y el derecho al duelo. «Como si vivir tan sólo consistiese/ en amar y enseñarnos/ lo hermoso que puede ser el mundo» nos dicen los versos de Inma Luna.

«Escena del gran diluvio» («Scène du Déluge»), 1827. Joseph-Désiré Court. Óleo sobre lienzo. 2.21 m x 2.79 m. Museo de Bellas Artes de Lyon

Recordemos este aforismo de Cioran: «Uno debe ponerse del lado de los oprimidos bajo cualquier circunstancia, incluso cuando están equivocados, sin perder de vista, no obstante, que están hechos del mismo barro que sus opresores». En: «Del inconveniente de haber nacido», 1973.

«La miseria», (1886). Cristobal Rojas. Óleo sobre tela. 180 cm x 221 cm. Fundación Museos Nacionales-Galería de Arte Nacional, Caracas