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Editorial Cerbero 🔻🏳️‍🌈

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Andrés Diplotti@diplotti.com · last mo.

Compren mi novelita cyberpunk «Dreadful sorry, Clementine», editada por @editorialcerbero.com www.editorialcerbero.com/producto/dre...

Un parpadeo, una foto. Un movimiento del ojo, un zoom. Otro parpadeo, otra foto más. Cada foto iba directa a la memoria del See-Tru y de allí al expediente del caso. «NO AL SI», decía una pintada. Eso era nue- vo. Las otras pintadas eran más estándares: «MUERTE A TODAS LAS MÁQUINAS SIN ALMA»
Justin Hendrix@justinhendrix.bsky.social · last mo.

United States President Donald Trump issues executive order instructing federal government agencies to "use the terms 'Super Intelligence' and 'SI' in place of 'Artificial Intelligence' and 'AI' and will not acknowledge the usage of 'Artificial Intelligence' and 'AI' in any applicable setting."

Andrés Diplotti@diplotti.com · last mo.

En efecto, hay un twist que me robé de un episodio de una serie de mi infancia que no recordaba. —Andrés, cómo hacés para robarte algo de una serie que no recordás. —No recuerdo cómo lo hice.

Editorial Cerbero 🔻🏳️‍🌈@editorialcerbero.com · 2y ago

YA A LA VENTA: «Dreadful sorry, Clementine», de @diplotti.bsky.social. Nº3 de la Nueva Colección Wyser de ciencia ficción. Con prólogo de T. P. Mira Echeverría e ilustración de cubierta de @juanalbertohdez.bsky.social. www.editorialcerbero.com/producto/dre... .

ALT. En el interior de una habitación iluminada por el fulgor tísico de varios focos led que simulan ser fluorescentes; en el interior de una habitación de cuyo techo penden cables gruesos como maromas, o como serpientes dormidas; quizá el interior de una habitación de hotel futurista, quizá un almacén tan frío e impersonal como una habitación de hotel de un futuro distópico; ahí yace el cuerpo destrozado de algo que parece una mujer, pero que no lo es, en el sentido estricto de la palabra, o, al menos, no es orgánica. Es a todas vistas un robot, una ginoide vestida de cuero y látex, cuya cabeza, separada del cuerpo y mirando a cámara con un único ojo desencajado, parece haber sido abierta a golpes. Tras ella, agachado, algo que podría pasar perfectamente por un estereotipo de agente de policía de los años 80; chupa de cuero, gafas de sol en interiores, tupé y pose de ser le último boy scout vivo. A su lado, también contemplando la escena con un vaso de café para llevar en la mano y una barriga de andar embarazadísima, con abrigo largo de piel sintética y un dispositivo tecnológico sobre uno de sus ojos, como un visto amarillo superpuesto, una mujer, que también parece agente de policía, solo que sin necesidad de aparentarlo. Escena del crimen. Óleo sobre lienzo.
Andrés Diplotti@diplotti.com · 2mo ago

Debo advertir que existe un 10% de probabilidades de que mi librito «Dreadful sorry, Clementine» destruya a la humanidad.

Editorial Cerbero 🔻🏳️‍🌈@editorialcerbero.com · 2y ago

YA A LA VENTA: «Dreadful sorry, Clementine», de @diplotti.bsky.social. Nº3 de la Nueva Colección Wyser de ciencia ficción. Con prólogo de T. P. Mira Echeverría e ilustración de cubierta de @juanalbertohdez.bsky.social. www.editorialcerbero.com/producto/dre... .

ALT. En el interior de una habitación iluminada por el fulgor tísico de varios focos led que simulan ser fluorescentes; en el interior de una habitación de cuyo techo penden cables gruesos como maromas, o como serpientes dormidas; quizá el interior de una habitación de hotel futurista, quizá un almacén tan frío e impersonal como una habitación de hotel de un futuro distópico; ahí yace el cuerpo destrozado de algo que parece una mujer, pero que no lo es, en el sentido estricto de la palabra, o, al menos, no es orgánica. Es a todas vistas un robot, una ginoide vestida de cuero y látex, cuya cabeza, separada del cuerpo y mirando a cámara con un único ojo desencajado, parece haber sido abierta a golpes. Tras ella, agachado, algo que podría pasar perfectamente por un estereotipo de agente de policía de los años 80; chupa de cuero, gafas de sol en interiores, tupé y pose de ser le último boy scout vivo. A su lado, también contemplando la escena con un vaso de café para llevar en la mano y una barriga de andar embarazadísima, con abrigo largo de piel sintética y un dispositivo tecnológico sobre uno de sus ojos, como un visto amarillo superpuesto, una mujer, que también parece agente de policía, solo que sin necesidad de aparentarlo. Escena del crimen. Óleo sobre lienzo.
Andrés Diplotti@diplotti.com · 2mo ago

Aquí hice, por conveniencia narrativa, algo que evité intencionalmente en «Dreadful sorry, Clementine»: escribir desde el punto de vista de la IA. Allí quería resaltar que no son humanos, sino imitaciones de humanos, y por lo tanto, no tienen subjetividad.

Editorial Cerbero 🔻🏳️‍🌈@editorialcerbero.com · 2y ago

YA A LA VENTA: «Dreadful sorry, Clementine», de @diplotti.bsky.social. Nº3 de la Nueva Colección Wyser de ciencia ficción. Con prólogo de T. P. Mira Echeverría e ilustración de cubierta de @juanalbertohdez.bsky.social. www.editorialcerbero.com/producto/dre... .

ALT. En el interior de una habitación iluminada por el fulgor tísico de varios focos led que simulan ser fluorescentes; en el interior de una habitación de cuyo techo penden cables gruesos como maromas, o como serpientes dormidas; quizá el interior de una habitación de hotel futurista, quizá un almacén tan frío e impersonal como una habitación de hotel de un futuro distópico; ahí yace el cuerpo destrozado de algo que parece una mujer, pero que no lo es, en el sentido estricto de la palabra, o, al menos, no es orgánica. Es a todas vistas un robot, una ginoide vestida de cuero y látex, cuya cabeza, separada del cuerpo y mirando a cámara con un único ojo desencajado, parece haber sido abierta a golpes. Tras ella, agachado, algo que podría pasar perfectamente por un estereotipo de agente de policía de los años 80; chupa de cuero, gafas de sol en interiores, tupé y pose de ser le último boy scout vivo. A su lado, también contemplando la escena con un vaso de café para llevar en la mano y una barriga de andar embarazadísima, con abrigo largo de piel sintética y un dispositivo tecnológico sobre uno de sus ojos, como un visto amarillo superpuesto, una mujer, que también parece agente de policía, solo que sin necesidad de aparentarlo. Escena del crimen. Óleo sobre lienzo.
☕𝔏𝔞𝔲𝔯𝔞@lauratejada.bsky.social · 2mo ago

AQUÍ ESTÁ!!✨✨ Sí, Esta va a ser mi nueva publicación! Una novela que durante mucho tiempo solo se llamó #proyectoalaska Tal vez os suene a quienes me seguís desde hace tiempo. No me creo que vaya a ver la luz. Pensé que nadie querría apostar por ella, así que gracias @editorialcerbero.com

Editorial Cerbero 🔻🏳️‍🌈@editorialcerbero.com · 2mo ago

Muy pronto: «Mentiras que nos contamos bajo la sombra del mundo», de @lauratejada.bsky.social, con ilustración de cubierta de Welder Wings. Una novela inclasificable que va a dar muchísimo de qué hablar.

ilustración de cubierta que muestra una pesadilla de nieve y fuego. En la mitad inferior, reina la quietud congelada de un invierno implacable. Un denso bosque de abetos y pinos cubiertos de una nieve espesa, un sudario blanco desangrándose a orillas de un bosque, se extiende hacia unas colinas heladas en el horizonte. Todo abajo es blanco, gris plomizo y silencio helado; un paisaje salpimentado por una luz imposible, como de crepúsculo en llamas, como de horno crematorio reventando en mitad de un velatorio; como de lava derramada. Pero la verdadera fuerza trágica de esta estampa no habita en el suelo, sino en el cielo penumbroso. Las nubes y el humo no están hechos de simple vapor, sino de tormento. En la parte superior, emergiendo del propio claroscuro de las tinieblas, cobran vida varios rostros colosales, esculpidos en la mismísima masa de las sombras como almas atrapadas en un grito eterno. Un instante infinito de dolor y caos, retorciéndose en la carne de un cielo que hierve. A la izquierda, un rostro se tuerce en un grito mudo y agónico; sus ojos, pequeños puntos de fuego incandescente, brillan con una rabia y un dolor desmesurados, mientras la boca abierta parece exhalar la humareda de la tierra. A su lado y por encima, otras facciones espectrales se funden con la penumbra: miradas perdidas, mandíbulas desencajadas y figuras cadavéricas que parecen acechar desde el firmamento, como si los errores y pesadillas de la humanidad hubieran cobrado forma física para cubrir la existencia entera. Mira abajo de nuevo, a la fría nieve, y al cubo extraño que reposa en el centro de la escena. Y tiembla.